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回读新中国六十年中国画论争(下)   

2013-03-03 15:58:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     回读新中国六十年中国画论争(下) - 于洋 - 于洋的博客       《“当代中国画之我见”讨论集》书影,江苏美术出版社1990年

20世纪七十年代末,以西方现代艺术为同步参照,中国画坛已有关于抽象美及中国画的抽象趋势论的讨论。伴随着文艺界“真理标准”大讨论的兴起,整个美术界的讨论热潮在“思想解放”的号角声中启动,针对以往“艺术为政治服务”的单一标准的批判,涉及到“内容与形式”问题、“自我表现”问题与“现实主义”问题。吴冠中在1979年关于形式美问题的提出,打破了“标准”问题的讨论禁区,使艺术家的主体意识开始苏醒,“自我表现”获得了合法性。八十年代中期,理论界展开了对中国美术宏观发展方向的思考,焦点落到了西方现代艺术和中国绘画传统两端,由对于艺术与政治的关系的反思开始转向了对于中西文化关系的论辩,由此引发了中国画前途命运的又一轮激辩。

1985年李小山的《当代中国画之我见》的发表,导引了这场论辩的高潮,近20家报刊连篇报道,十余个团体先后举办多场讨论会,以及上百篇参与争鸣的长短文章,使中国画“穷途末日”论成为测试划分美术界阵营派别的一块“实验试纸”。对传统抱悲观态度的一方揭竿而起,提出全面学习西方现代艺术、改造中国画的策略,他们同意中国画只能作为整个中国现代化绘画的保留画种而存在的论断,认为该画种的前途在于创造中国画系统无法容纳现代中国绘画,改造的资源来自于西方现代绘画;与此相对的阵营以潘公凯的“绿色绘画”论和卢辅圣的“球体说”为代表,二者以对中国画前景的自信与构想,否认本体论意义上的“中国画危机论”,认为传统作为一个生命体系,具有足够维持自我生命力的能力。然而在西潮涌动的当时,在对世界现代艺术进入大同世界的普遍憧憬中,这种在当时被认作“文化保守主义”的声音是微弱的。

八十年代对西方艺术的大规模引进,和对传统文化的重新认定,反过来也激发了一些有识之士对中国艺术传统的再度追寻。向传统回归,致力于传统文化的现代转化,成为九十代中国文化最突出的趋势。李可染早在八十年代初所强调的“现在中国画的主要问题,是对传统学习不够”的论断,在这一时期得到了普遍认同,重视、研究和回归传统成为世纪之交中国美术界的新的时代风潮。文化界的“国学热”、美术界的传统大家个案研究日趋深入系统,讨论笔墨再次成为画坛热门话题。

  回读新中国六十年中国画论争(下) - 于洋 - 于洋的博客  上世纪80、90年代的美术期刊杂志

世纪末中国画坛呈现出空前多元的纷繁景象,实验水墨、新文人画等现象的出现,又一次触及了中国画的身份和界限问题,“笔墨”官司由此再起波澜。世纪之交频繁而激烈的笔墨之争,虽仅缘起于吴冠中1992年发表的一篇不足千字的短文《笔墨等于零》,但其对笔墨本体价值的消解,却引发了张仃的守住中国画的底线论等大量批判者的反击,并被嘲斥为“归零说”,迅速引起了广泛而持久的论争。这一并不新鲜的话题之所以如此引人关注与参与,与吴、张的社会影响力关系并不大,而九十年代讨论氛围的浓厚、理论家群体的扩大和专业媒体乃至大众传媒的介入是其主要原因。从《美术观察》、《美术》、《美术报》到《光明日报》、《中国文化报》和《文艺报》,美术界内外诸多媒体都积极介入论辩,组织登载或转载大量相关文章,各种以“笔墨论辩”为主题的研讨会更将这场讨论推向高潮。据统计,仅在1992年至2000年之间,直接参与笔墨论争的发表文章多达200余篇,充分显示了画坛关注中国画前途与研读传统、勇于革新的热情。

针对笔墨的新一轮讨论,再度引发了关于中国画的边界、中国传统美学体系的思考,其背后潜藏着中国画作为传统艺术体系在新时代如何自处和发展的宏观问题。这场讨论在21世纪初的几年中虽然渐渐偃旗息鼓,但其包蕴的核心问题及其讨论过程中生发出的一系列对于中国画传统精神的追寻和媒材技法层面的实验探索,都仍在以另一种实践的方式继续。

就新中国六十年中国画讨论的学术质量来看,五、六十年代的讨论虽然由于意识形态的束缚未能在中国画创作本体的层面深入展开,但其涉及的问题是传统艺术在一个新的时代和社会形态中必然面临和迟早面对的调试与重塑,由此产生的中国画传统的颠沛与阵痛,与当时一系列讨论留下的学术成果一样值得后人反思和研究。在八、九十年代高潮迭起的争论中,关于艺术标准、传统价值和中国画宏观走向的讨论都是五四新文化运动以来相关讨论的接续,这种理论争鸣的热情在新世纪的曙光中,转化为学院内外中国画创作的创新实践。

回首倾听六十年中国画坛的论争声浪,这些讨论先是作为表达指令的渠道、改造国画的试验田,后变为重奏百年主调、激荡千年沧桑的叩问;中国画在不断的挑战和内省中,由踌躇走向自觉,由隐忍走向自信。这些珍贵的讨论文本,也为我们留下了斑驳记忆和蹒跚步履,使中国画得以在不断回望、试错和反思中前行。

 

                                                                                                                                           于洋  於北京

 

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