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冷兵器时代的史诗:于洋在戴都都油画展学术研讨会上的发言   

2013-03-16 21:10:37|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 冷兵器时代的史诗:于洋在戴都都油画展学术研讨会上的发言 - 于洋 - 于洋的博客

 

各位好!很高兴参加戴都都先生画展的研讨会。画家戴都都是从鲁迅美院走出的中青年画家,他的画有东北人的豪气、义气、壮气,也显现了造型功力的扎实。作为同样曾经在鲁美求学的东北人,我对于这些作品十分亲切和相通。在我看来,戴都都的油画体现出两个重要的特色:其一是“绘画味”与“写”的味道,既反映在笔触上肌理的书写之美,融汇了中国书法的狂草笔法,也投射出浓烈的东方气息,这种对于笔触味道的注重,借用浙江的中国美院中国画家童中焘先生的话叫“尽笔性”,其实油画表现语言也需要释放和提纯,寻找油画的“笔性”;同时也反映在抒泻的感触,就像刚才邵大箴先生所说的“个性张扬的含量”很足。其二,是他的画中总是痴迷于某种“青铜质感”与“雕塑味”,如作品《武士》中秦始皇陶俑的斑驳,《满江红》中岳飞的端严,及其显现出的造型之“整”与体量之“重”。

另一个重要的特点,是戴都都作品中所蕴含的纪念碑性。他的画常寓造型于笔触之中,带有一种悲怆的凄美感和凭吊历史的意识。因此,他的画虽然不是古典写实风格,但意境却是古典的、崇高的,带有文艺复兴时代的气质,那种全能的、大写的人的气质。我们可以从这些画作中看到画家对于阳刚的、英雄主义精神的向往,我说那是某种冷兵器时代的史诗感,直接的、粗粝的、犀利的同时也是火热的,回避机巧和小技术的正面对抗,如他笔下的《大公鸡》、《英雄-美人》,都有这样喷薄而出的激情。这种“正能量”的审美表现在当下画坛是某种稀缺资源,尤其在一些颓靡的“观念艺术”或“后现代艺术”盛行的时代,多数画家回避终极关怀,大家都趋之若鹜的画讨巧的样式和符号化的题材,戴都都这样的作品有积极的建构作用。或者说,我们需要一些“去观念化”的画家和作品,追求正面的、不枝不蔓的述说,来表现笔下的意象。无疑,这也需要勇气和胆识,也是需要智慧的,要在“收”与“放”之间找到合适的契合点。


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                                                                                   戴都都《大公鸡》系列
 

今天正好宋惠民先生也在座,因为曾经对于母校的艺术风格十分熟悉,我认为鲁美油画的当下发展也存在这样的状况。鲁美曾经具有优秀的造型基础和写实油画传统,从许荣初、宋惠民先生,到韦尔申、宫立龙、王岩等先生,建构起鲁美油画的代表性风格和影响力,在写实油画和大型全景画领域独树一帜,宋惠民的《曹雪芹》、韦尔申的《吉祥蒙古》等作品在现当代中国油画史中占有较为重要的位置。但当下鲁美年轻一代的画家、特别是东北70后一代的画家怎么发展?我认为不能舍本逐末,受一时市场风向的影响,而完全陷入到观念表现、波普艺术的泥沼中,邯郸学步的结果只能是迷失在异乡。这当然与这个时代的暂时趣味有关,但值得更多的人去反思,否则鲁美油画六十几年来的传统面临着断层和被解构的危机。

不盲目跟从西方、追逐时尚,深入发掘油画的本体语言,表达艺术家主体真正想表现的题材,这也是当代中国油画需要的方向。而对于以戴都都为代表的东北中青年油画家而言,有激情,也要有沉淀,则是未来创作之路上有价值的课题。

 

                                                                         2013316日上午  于洋 发言于中国美术馆七层学术报告厅


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                                                    戴都都 《满江红》 布面油画

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                                                       戴都都《爱书》  布面油画

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                                                                          戴都都 《有约会的下午》 布面油画



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